Elvira González, gallerista: "Non puoi vendere la vergogna del tuo Paese".

Vestita di bianco – perché quando la fotografano, dice di vestirsi sempre così – con coralli che le ornano orecchie, collo e mani, e un sorriso smagliante, Elvira González (Madrid, 88 anni) ha dato prova del suo buon umore, del suo buon senso e della sua inesauribile curiosità questo martedì, poche ore prima di ricevere il Premio Alberto Anaut. Il nuovo premio riconosce "l'opera decisiva nella professionalizzazione della gestione delle gallerie e nella diffusione dell'arte moderna e contemporanea" di questa donna, figlia di una ballerina e di uno scultore, che ha trionfato sul palcoscenico prima di fare il grande salto negli anni '60 e aprire una galleria. Ha portato Rothko, Calder e Donald Judd in galleria e ha saputo gestire le crisi e raddoppiare quando ha deciso di lanciarsi da sola. Dieci anni fa, questa accanita appassionata di corrida ha passato le redini alle figlie, Elvira e Isabel Mignoni .

Domanda: Un nuovo premio, e ce ne sono già alcuni.

Risposta: È un riconoscimento, ma anche un atto di vanità. Il premio ad Alberto Anaut mi fa pensare che se lo meritasse perché ha sostenuto con grande impegno la cultura.

D. Provieni dalla fiera di Basilea?

R: È la prima volta in 30 anni che fallisco. Quando ho iniziato da sola, hanno insistito perché andassi, e ho chiesto a Helga de Alvear di sostenermi perché faceva parte del comitato. Mi hanno accettata. Sono andata a ringraziarla, e lei mi ha detto: "Non ringraziare me. Ho detto loro che non eri idonea a lavorare e che non eri qui nemmeno da due anni". Diceva la verità; è stata fantastica!

D. Le donne erano le più favorevoli all'arte moderna in Spagna?

A. È successo. Prima Juana Mordó, io e Juana de Aizpuru, e a poco a poco, tutte donne. Forse perché siamo più tenaci, persistenti e pazienti.

D. Di quale decisione professionale sei più orgoglioso?

A. Quando ho lasciato Theo e ho iniziato da sola. Un'altra decisione importante è stata sapere come tornare sui miei passi, in modo che le mie figlie, che sono molto brave, non avessero la mamma a tormentarle. È difficile.

D. Da chi hai imparato il mestiere?

A. Nel 1963, quando andai a Parigi per due anni, non facevo altro che andare a gallerie, saloni e biennali. Si impara osservando.

D. Chi ti ha dato un buon consiglio?

R. Daniel-Henry Kahnweiler mi disse che dovevo essere molto paziente. Quando ci fu una mostra di artisti spagnoli alla Scuola di Parigi, andai a trovarlo perché aveva scritto il mio testo su Manolo Hugué. Non mi venne in mente che avrei dovuto pagarlo. Anche Jean Cassou scrisse un testo per me. Chiedevo sempre il meglio.

D. È vero che ti chiamavano Petite Espagnole ?

A. Sì, una delle persone che mi ha chiamato una volta gli ha detto di stare attento con Petite Espagnole perché avrei potuto spaccargli la faccia.

D. Qual è stato il cambiamento più importante che hai sperimentato nell'arte?

R. Prima, tutto era più romantico. I collezionisti compravano perché gli piaceva, e bisognava aiutarli a evolversi. Si progredisce; un artista ti porta a un altro. L'arte è vita e richiede osservatori e artisti.

D: Ballerina prima di diventare gallerista. Come ti sei avvicinata alla danza?

A. Senza rendermene conto, perché mia madre ballava già quando era incinta di me. Ballava con La Argentina al Teatro María Guerrero e al Teatro Español. Da piccola, lasciavo la scuola e andavo con mia madre a teatro, e anche quando andavo a provare alla scuola di Pericet in Calle Encomienda. Ogni volta che commettevo un errore, mi chiedevano di partecipare perché lo sapevo più o meno per averlo visto così spesso. Più tardi, ho imparato la scuola del bolero, la barra, ed è così che ho iniziato.

D. Come l'hai lasciato?

A. Quando mi sono sposata, non ce l'ho fatta più. Anche se avevo ballato con Pilar López e Antonio Gades, ho persino fatto un tour in Thailandia. La mia ossessione era ed è viaggiare.

D. Qual è stato il tuo ultimo viaggio?

R. Nepal e Bhutan.

D. Come mantieni viva la tua curiosità?

A. Voglio visitare mostre e musei e imparare. Il giorno in cui saprai tutto, sarai già morto.

D. Come vengono assistiti gli artisti?

A. È complicato, ma bisogna accettarne l'unicità. Mio padre era uno scultore, ho sposato un pittore e credo di comprendere la sensibilità e la psicologia di un artista.

D. Quale artista spagnolo sei orgoglioso di aver supportato?

R. Ho conosciuto Esteban Vicente quando era più grande e gli ho dato un calcio nel sedere.

D. Quale dipinto avresti preferito non vendere?

A. Durante una terribile crisi, ho venduto un bellissimo Morandi . Alla fine, sono riuscito a comprarne un altro.

D. Hai bisogno di sapere come comprare e vendere?

A. Certamente, vendi i tuoi beni per rimediare ai tuoi mali.

D. Quale artista ti sarebbe piaciuto incontrare?

A. Picasso, ma dopo l'attentato alla galleria in cui sono state distrutte le sue stampe, non ho osato. Sono un appassionato di Picasso e Miró; ho incontrato quest'ultimo, ed è stato fantastico.

D. Come ricordi quell'attacco?

A. Avevo paura; era il 1971. Spruzzarono vetriolo e distrussero tutto. Ho sporto denuncia contro i Figli di Cristo Re, che hanno lasciato le loro pagine dopo l'attacco. Abbiamo ancora le prove di quella distruzione. Hanno cercato di comprarle da me, ma non si può vendere la vergogna del proprio Paese.

D. Ci sono viaggi in programma quest'estate?

A. Andrò ad Aix-en-Provence e poi in Estonia e Polonia.